“透明人”这个设定存在漏洞和发挥空间限制，在消费完第一部创意所带来的惊悚震撼感之后，第二部就很难在透明人这个点上继续发挥了。比如透明人只能自身透明，那吃饭喝水之后如何保持透明该怎么解释？另外，类似红外眼镜这样能够监测热源的设备，异体之我的绯色天空也让透明人一秒破功。因为透明，动作场面也需要费心设计，不然主角对着一团空气干架，只会让观众骂街。为了能体现这点，导演在片尾大战中让正反派在雨中对打，以此才能显示出透明后的身形。属实难为他了。透明人的概念拍到这里，异体之我的绯色天空基本到头了。

依托答辩，异体之我的绯色天空现在影视圈就不能不装叉不做作认真好好地讲个故事吗

「异体之我的绯色天空」客栈戏真有趣啊，黑心老板，无良官差，江湖义士在小小的空间里使尽浑身解数，每一处动作设计都精妙极了

关于魔鬼的种种诱惑都是宗教电影的老套路，立柱上的西蒙令人想到了菩提树下的悉达多。一架飞机划过天际转场到现代社会，一直不为尘世所动的西蒙到了迪斯科舞厅也显得无助和迷茫，宗教在现代社会似乎变得无用武之地了，异体之我的绯色天空在这个社会里人人都是魔，魔即是人人。PS一部不完整的电影给人留下了无限遐想。

emmm非常成功的圣地巡礼片，从照相机、图画、导游包括景点的再现，异体之我的绯色天空构建了一副中日友好、旅游促进情感的美好图景。不知开片的动画有什么作用，后面就交代得挺清楚，就跟电视上的宣传广告一样明媚美好，明明寻找的是死亡、是创伤。 单纯感觉就是个拿着两边KPI办事的电影，一方面大型奈良旅游宣传片，一方面是文化强国的反殖民道路(过度解读，异体之我的绯色天空关键片头动画和智取威虎山看得太不适了），不管是奈良还是邓丽君都是从中华文化来的，正好对应母亲/女儿的象征关系。当一代遗孤去世之后，当处于中间的游魂状态被消灭了之后，接下去的价值观又该由谁塑造。 突然想起那个动画，陈丽华的发际线，跟我过于相似，扎心了。